“我設計我的感覺,我的感覺就是我的設計,”比利時平面原創(chuàng)設計師布魯斯·范斯特恩溫克爾說。他說,他的個人品牌作品“通常從情感甚至個人的角度出發(fā),視覺風格排在第二位?!?。從許多設計的貧瘠和純粹的視覺化中擺脫出來,布魯斯的項目往往以人類的興趣和個人身份為中心——包括他自己和他的合作者。
長大后,布魯斯想成為“任何事,真的”。由于興趣廣泛,他告訴我們:“我可以看到自己成為一名時裝設計師,但同時也是一名心理學家。布魯斯對人的投入,他們獨特的品質,他們獨特的經(jīng)歷,仍然是他今天工作的焦點。他對知識的熱情同樣突出。正如他所說,“我喜歡讀一些東西。關于哲學或心理學的書通常讓我感到刺痛。最后,我是為人們設計的,所以了解或嘗試了解他們的想法和工作方式很重要?!?/p>
對布魯斯來說,設計理念優(yōu)先于審美目的。盡管他承認自己深受歐洲現(xiàn)代主義設計的影響,但他斷言:“我不喜歡僅僅為了裝飾目的而設計東西。我喜歡給事物賦予意義,即使它們很有風格。我想這就是為什么我的大多數(shù)設計都是關于大膽的顏色,排版和簡單的圖像使用。”
即使是在布魯塞爾的Sto?mp工作室的商業(yè)工作中,布魯斯的首要任務就是創(chuàng)造一種反映情感或特定精神的設計。他說:“我真的很想知道這個品牌,他們的市場,他們代表什么,他們?nèi)绾慰创约?。之后就是概念思維。我認為是系統(tǒng)性的,而不是風格性的。我認為現(xiàn)在的品牌是一個動態(tài)的東西,而不是一個靜態(tài)的標志和排版。一個品牌應該呼吸和運動?!?/p>
然而,正是在他自己發(fā)起的項目中,布魯斯才能真正追求他在情感和個人層面上理解他人的熱情。他把這項工作稱為“一種治療方法,或是一種贊美事物之美的方式”。如果我想慶祝某個人或某個時刻,我會制作一張關于某人或某物的海報。他說:“我讓網(wǎng)上的人把他們手機上最有價值的照片發(fā)給我,告訴我他們?yōu)槭裁催x擇這張照片?!?。“反響非常熱烈。我選了50個人——其中有些我認識,有些我根本不認識。每個人都分享了一些私人的東西,我覺得我了解了他們所有人。”
除了將平面原創(chuàng)設計師品牌作為一種與人聯(lián)系的方式,并表現(xiàn)出一種基于故事和記憶的相互分享的社區(qū),布魯斯還通過自省、自我探索的項目來審視自己。他的論文《buitengewoon》涉及自我的概念,以及自我與個人品牌的概念是如何交叉的。這一概念產(chǎn)生的原因是,“一方面,致力于品牌項目,看到品牌的演變變得更加人性化,另一方面,遇到所有這些人——影響者、模特、Instagram模特、設計影響者——他們圍繞自己打造了整個品牌?!?/p>
布魯斯通過這個項目設想了一個世界,這個項目包括一本書、一部電影和“布魯斯”品牌郵票,“每個人都是一個品牌,通過一個網(wǎng)站創(chuàng)建了自己的品牌指南。資產(chǎn)和風格取決于你的個人特征,如年齡、性別、職業(yè)、生活狀況、政治偏好。例如,我是一個23歲的男同性戀,住在城市里,這些因素決定了我的標志、圖案和顏色,你可以在視頻中看到。在這個宇宙中,你所看到的、吃的、喝的、做的、看的或讀的東西都是由你的特定品牌決定的?!?/p>
目前,布魯斯正致力于兩個項目,一個是以合作記憶的形式,另一個是向他失去的人致敬,這兩個項目的重點是悲傷和個人損失,布魯斯正在為平面設計開辟一個地方,作為一種移情和人際關系的形式。
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