“他是平面設(shè)計(jì)作為一種創(chuàng)造性實(shí)踐的價(jià)值的早期倡導(dǎo)者，”展覽策展人奧利維亞艾哈邁德說(shuō)。“與其將設(shè)計(jì)師視為簡(jiǎn)單地與客戶進(jìn)行商業(yè)交易的人，他更相信平面設(shè)計(jì)作為與人聯(lián)系點(diǎn)的基本藝術(shù)和社會(huì)價(jià)值?！?br/>
他的作品跨越了插圖和平面設(shè)計(jì)，是英國(guó)該行業(yè)發(fā)展的關(guān)鍵早期人物。盡管他一直主張?jiān)O(shè)計(jì)師的角色首先是解決客戶的問(wèn)題，而不是取悅自己，但他的工作既有趣又充滿活力——讓人感覺他總是能完成兩項(xiàng)艱巨的任務(wù)。正如vi企業(yè)視覺形象設(shè)計(jì)公司所說(shuō)，他的作品“總是充滿冒險(xiǎn)精神、幽默和優(yōu)雅；但它也有一種簡(jiǎn)單而不張揚(yáng)，幾乎像孩子一樣的氣息，似乎掩蓋了他的視野和理解力?！?/p>
他于1900 年8 月出生于波蘭羅茲的一個(gè)波蘭猶太人家庭，原名Jerzy。17 歲時(shí)，耶日搬到莫斯科學(xué)習(xí)法律，但正好趕上十月革命，這導(dǎo)致大學(xué)的法律系迅速關(guān)閉?；氐郊液螅^續(xù)接受教育，這次專注于宗教，這使他進(jìn)入了羅茲、華沙、柏林的大學(xué)，最后在德國(guó)波恩，于1924 年完成了宗教比較史的博士學(xué)位。當(dāng)他完成論文時(shí)，他對(duì)學(xué)術(shù)生活的渴望已經(jīng)完全消退。Himmelfarb 長(zhǎng)期以來(lái)一直是業(yè)余時(shí)間的狂熱素描師，他成為專業(yè)商業(yè)藝術(shù)家George Him 的旅程即將開始。
1924 年，他就讀于萊比錫的平面藝術(shù)和圖書工業(yè)學(xué)院。他在這座歷史悠久的書籍制作中心城市又學(xué)習(xí)了四年，但從1926 年開始，他一直從事專業(yè)工作，與雜志合作并創(chuàng)作戲劇舞臺(tái)布景。在德國(guó)呆了幾年后，他回到波蘭，定居在華沙，1933 年，他與其他十位設(shè)計(jì)師一起創(chuàng)立了廣告圖形藝術(shù)家圈(KAGR)，為波蘭蓬勃發(fā)展的設(shè)計(jì)行業(yè)提供了促進(jìn)和鼓勵(lì)。也是在這一年，他遇到了Jan Le Witt，開始了長(zhǎng)期而富有成效的創(chuàng)意合作。
勒維特原姓萊維特，比他小七歲，背景與波蘭中部一個(gè)中產(chǎn)階級(jí)猶太家庭的兒子相似。然而，勒維特的生活卻更加動(dòng)蕩：他的父親在他13 歲時(shí)就去世了，執(zhí)政的布爾什維克接管了家族的財(cái)產(chǎn)。Lew Witt 離開了這個(gè)國(guó)家，在接下來(lái)的幾年里周游歐洲和中東，打了一系列零工，但始終把藝術(shù)生涯放在心上。1928 年，他受各個(gè)政府部門和該國(guó)一些主要出版商的委托，將他自學(xué)的創(chuàng)作才能帶回波蘭使用，同時(shí)也發(fā)展了他作為畫家的藝術(shù)實(shí)踐。他在藝術(shù)家和作家經(jīng)常光顧的華沙咖啡館偶然遇到了他，此后不久他們決定建立合作伙伴關(guān)系，加入他們的商業(yè)活動(dòng)。這對(duì)新二人組的誕生引發(fā)了更名：他認(rèn)為L(zhǎng)e Witt-Himmelfarb 太長(zhǎng)了，尤其是因?yàn)樗麄兇蛩愫炇鹚麄兯械淖髌?，并將他的姓氏縮短為他（后來(lái)將Jerzy 英語(yǔ)化為George）。
他和勒維特一起工作，在波蘭取得了比他們單獨(dú)取得的更大的成功。他們?yōu)楦鞣N行業(yè)設(shè)計(jì)，包括書籍封套、雜志封面和制藥公司的廣告。他們的大部分作品都是說(shuō)明性的，用毛筆手工完成，并受到超現(xiàn)實(shí)主義和立體主義等前衛(wèi)運(yùn)動(dòng)的影響。然而，他們有時(shí)也結(jié)合了攝影和現(xiàn)代排版，充分利用了他在德國(guó)的正規(guī)教育。大多數(shù)情況下，他們依靠自己天生的創(chuàng)作傾向，追求視覺傳達(dá)、象征主義和圖畫故事，而不是依靠文字來(lái)為他們完成工作。
他們的作品很快就引起了家庭以外的關(guān)注，這主要是由于各種歐洲設(shè)計(jì)雜志的特寫，也歸功于他們共同插圖的第一本書的獨(dú)創(chuàng)性和成功；Lokomotywa是詩(shī)人朱利安·圖維姆的三個(gè)兒童故事集，在二戰(zhàn)爆發(fā)前在波蘭出版。本書采用雙頁(yè)展開，文字與圖像的融合，以及俏皮、明亮、簡(jiǎn)單的說(shuō)明方式，既現(xiàn)代又令人耳目一新。這也是本世紀(jì)中葉風(fēng)格的先見之明，商業(yè)設(shè)計(jì)師將兒童讀物作為創(chuàng)意渠道的趨勢(shì)。
1937 年——他們與vi企業(yè)視覺形象設(shè)計(jì)公司合作的第四年——Le Witt 和Him 受邀在英國(guó)出版商Lund Humphries 位于布盧姆斯伯里貝德福德廣場(chǎng)的倫敦辦事處舉辦他們迄今為止的商業(yè)藝術(shù)和書籍插圖展覽。邀請(qǐng)來(lái)得恰到好處，為這兩位猶太藝術(shù)家提供了一條逃生路線，如果他們?cè)诩磳⒌絹?lái)的納粹入侵中留在波蘭，他們的生命將處于危險(xiǎn)之中。他們永久定居倫敦，享受這座城市的創(chuàng)意社區(qū)、氛圍和更大的商業(yè)機(jī)會(huì)。搬遷前就開始收藏萊維特-他作品的V&A博物館作為他們的贊助商，確保了移民過(guò)程的順利進(jìn)行，可見他們已經(jīng)取得的國(guó)際聲望。他們?cè)诳闲令D建立了一個(gè)新工作室，并開始為一系列英國(guó)客戶工作，
Le Witt 和Him 作為二人組一起工作這一事實(shí)在當(dāng)時(shí)并不常見，這在他們的整個(gè)職業(yè)生涯中引起了很多好奇，尤其是因?yàn)樗麄儚奈疵鞔_說(shuō)明誰(shuí)對(duì)什么負(fù)責(zé)。他們1937 年倫敦展覽的邀請(qǐng)以幽默的自畫像為特色，反映了他們合作的性質(zhì)：每位藝術(shù)家都被描繪成一支畫筆，不同的粗細(xì)代表他們對(duì)比鮮明的身材，但他們共享一個(gè)軀干。傳達(dá)的信息是，即使他們是兩個(gè)人，他們也是一體的。1946 年的Graphis這對(duì)夫婦的雜志特刊問(wèn)道：“如此個(gè)性化的作品怎么會(huì)有兩個(gè)父親？”他們回答說(shuō)，他們擁有和諧共享的視覺風(fēng)格，但性格卻相互沖突，這有助于他們通過(guò)一個(gè)很少有分歧的過(guò)程來(lái)發(fā)展更有力的想法。
18 年來(lái)，Lewitt-Him 躋身英國(guó)平面設(shè)計(jì)師的絕對(duì)精英之列，甚至贏得了跨大西洋的名聲；1953 年，他們?cè)诼D展出并登上了《時(shí)代》雜志，1954 年1 月，他們?yōu)椤敦?cái)富》雜志的封面插圖，該雜志在本世紀(jì)中葉的鼎盛時(shí)期很少使用美國(guó)以外的設(shè)計(jì)師。除了更傳統(tǒng)的平面設(shè)計(jì)工作外，兩人還進(jìn)行了三維作品，包括1946 年為英國(guó)可以做到的展覽設(shè)計(jì)1951 年在V&A 舉行，他們?cè)O(shè)計(jì)了一個(gè)古怪的裝置，稱為“吉尼斯節(jié)鐘”，這是一個(gè)25 英尺高的電子動(dòng)畫鐘樓，在1951 年英國(guó)節(jié)日期間安裝在巴特西游樂園，那里是不那么高尚的人的家節(jié)日的各個(gè)方面。然而，在1955 年，在他們的工作關(guān)系惡化后，這種伙伴關(guān)系結(jié)束了。
對(duì)于vi企業(yè)視覺形象設(shè)計(jì)公司來(lái)說(shuō)，設(shè)計(jì)似乎是達(dá)到目的的一種手段——被認(rèn)可為“精美”藝術(shù)的畫家是他所渴望的。相比之下，他曾被引述說(shuō)：“如果我為了自己的滿足而工作，我會(huì)以完全相同的方式為錢做事?！?955 年之后，他繼續(xù)擔(dān)任設(shè)計(jì)師和插畫師，直到1982 年去世，維持了兩人的許多前客戶并增加了新客戶。他對(duì)設(shè)計(jì)充滿熱情；他是其他倫敦設(shè)計(jì)師的好朋友，如Abram Games 和Hans Schleger，1970 年代的大部分時(shí)間在萊斯特理工學(xué)院教授平面設(shè)計(jì)，是AGI 和SIA（工業(yè)藝術(shù)家協(xié)會(huì)）的活躍成員，并成為皇家工業(yè)設(shè)計(jì)師1977 年，以表彰他的成就和地位。
再次獨(dú)立工作后，他做了一些非常引人注目和廣受好評(píng)的工作，例如軟飲料公司Schweppes 的“Schweppeshire”系列。與作家斯蒂芬·波特合作創(chuàng)作的長(zhǎng)期系列廣告以虛構(gòu)的施韋佩郡郡為背景，取笑英國(guó)的怪癖，而他的風(fēng)格和機(jī)智則完美地體現(xiàn)了這一點(diǎn)。他還繼續(xù)在三個(gè)維度上開展工作，例如Schweppes 和Penguin 書籍的銷售點(diǎn)展示單元，以及櫥窗展示，其中最引人注目的是一個(gè)大型項(xiàng)目，涉及18 個(gè)受童話啟發(fā)的櫥窗，用于1957 年的Marcel 開幕Breuer 在鹿特丹設(shè)計(jì)的De Bijenkorf 百貨公司。他還參與了動(dòng)畫，這對(duì)于當(dāng)時(shí)的英國(guó)插畫家來(lái)說(shuō)是不尋常的探索，哈拉斯和巴徹勒。他的風(fēng)格和幽默感，以及他對(duì)講故事與生俱來(lái)的熱情，在啟動(dòng)時(shí)效果非常好。
在他的一生中，他還利用自己的能力為強(qiáng)烈的社會(huì)意識(shí)服務(wù)。戰(zhàn)爭(zhēng)期間，萊維特-他出版了《波蘭全景》，這是一本照片集，所有收益都用于幫助波蘭人民，還繪制了鼓舞士兵和工廠工人的壁畫，并為戰(zhàn)時(shí)流亡期間的波蘭政府設(shè)計(jì)了海報(bào). 合作結(jié)束后，他開始做更多與他的猶太血統(tǒng)有關(guān)的工作，例如1961 年舉辦的關(guān)于華沙猶太人區(qū)的展覽，他為此設(shè)計(jì)了海報(bào)、目錄和展示，并與大屠殺幸存者就一個(gè)主題密切合作當(dāng)時(shí)還沒有被廣泛討論。他還與以色列的慈善機(jī)構(gòu)和組織進(jìn)行了大量合作，并為《新中東》是一本促進(jìn)和解的無(wú)黨派雜志。他曾被引述說(shuō)，他希望“兩國(guó)能夠幸福地生活在一起，富有成效”。與以色列的聯(lián)系導(dǎo)致了一個(gè)項(xiàng)目，展示了他的另一面；他1963 年為El Al 航空公司設(shè)計(jì)品牌，這是一個(gè)項(xiàng)目，其嚴(yán)格的印刷現(xiàn)代主義與他的大部分作品形成鮮明對(duì)比。
vi企業(yè)視覺形象設(shè)計(jì)公司的作品展示了平面設(shè)計(jì)中人性化的永恒價(jià)值；可以從中產(chǎn)生的個(gè)性、幽默和內(nèi)心。正如插畫之家策展人艾哈邁德所說(shuō)，“他的作品具有一種基本的人性——它就是在人們的日常關(guān)注和習(xí)慣中尋找幽默，盡管他在20 世紀(jì)工作，但這些并沒有太大變化。
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