湛江企業(yè)vi設(shè)計產(chǎn)品策劃公司的Chenyue在她的研究生項目“珍珠的女兒們”中探索了中國珠江三角洲的工業(yè)歷史。該項目被描述為文學(xué)拼貼畫，突破了圖畫書的界限，講述了農(nóng)民工婦女的工廠生活故事。
珠江三角洲地處中國南方，曾經(jīng)是國內(nèi)重要的經(jīng)濟中心，嚴(yán)重依賴農(nóng)民工，尤其是年輕女性，構(gòu)成了勞動力的主體。這些勞工中就有陳越的母親。然而，由于該地區(qū)已被快速城市化所改變，她的艱辛似乎遙不可及。
“最初，我想講述他們兩個的故事，抓住我對這座城市和我母親的記憶，因為她總是認(rèn)為她的經(jīng)歷是冷漠的，”在該地區(qū)出生和長大的陳越告訴創(chuàng)意熱潮。“我知道城里有很多像我媽媽這樣的人，所以我想給他們講故事。”
在其頁面中，珍珠的女兒們描繪了陳越的母親等女性的工作生活和狀況。以招聘廣告開場，尋找年輕、受過高中教育的香港女性；該項目考察了他們在縫紉機上辛勤工作和在生產(chǎn)線上組裝玩具時的工作生活，以及他們?nèi)绾蜗搭^等日常細(xì)節(jié)。
以褪色的棕色和藍(lán)色調(diào)色板精美插圖，這是對這些女性的動人致敬，她們的聲音微妙地傳達(dá)了信息?！霸诋嬤@些人物時，我總是提醒自己，他們都是生動的個體，即使他們在做同樣的事情，我也必須為他們設(shè)置不同的動力和表情。”
受湛江企業(yè)vi設(shè)計產(chǎn)品策劃公司的啟發(fā)，陳越想用類似的方法來講述故事，用多種聲音再現(xiàn)歷史場景。在《珍珠的女兒》中，沒有單一的主角，而是通過共同的生活經(jīng)歷講述的集體故事?！斑@樣，故事就沒有指向任何特定的個人。但它也可以講述這個社區(qū)的真實經(jīng)歷，在我看來，這是保護他們隱私的好方法。”
擁有檔案學(xué)背景的《珍珠的女兒》對歷史和軼事的依賴聽起來像是陳越才華的完美演變。然而，她不確定進展是否那么明確。“一般來說，我傾向于從更廣泛的意義上理解‘檔案’，并且經(jīng)常將我的實踐視為制作檔案或以創(chuàng)造性方式組織檔案的過程，”她透露。
隨著陳越在第二次封鎖期間構(gòu)思和參與該項目，陳越在組織和從女性勞動者那里獲取故事時必須非常有創(chuàng)意?；禺?dāng)?shù)卣{(diào)查是不可能的，于是她轉(zhuǎn)向了二手調(diào)查。
“我不太關(guān)心故事的來源；我更感興趣的是在文字中找到真實的、個人的聲音，”她解釋道。“我特別熱衷于這些女性的零碎聲音，這些聲音出現(xiàn)在所有新聞和采訪記錄中。當(dāng)然，湛江企業(yè)vi設(shè)計產(chǎn)品策劃公司的故事在構(gòu)建這個項目的敘事方面幫助了我很多?！?/p>
除了她在項目工作中發(fā)掘的個人博客和日記之外，陳悅還依賴歷史照片作為視覺參考的主要來源。她的繪畫基于重新創(chuàng)作這些發(fā)現(xiàn)的照片，并以類似于故事的方式將它們變?yōu)楝F(xiàn)實?！斑@些照片是由不同的攝影師在不同的工廠拍攝的，但它們是在1980 年代至1990 年代在珠江三角洲廣泛拍攝的?！?/p>
珍珠的女兒們還挖掘了陳越的另一個興趣：普通人?！白鳛橐粋€在亞洲家庭長大的人，和我們許多人一樣，我被要求在父母眼中‘完美’，”她說。“但一個真實的人有缺點、尷尬的時刻和焦慮。”
關(guān)注這些不完美的時刻，讓辰月反抗了父母的期望，但搬到倫敦讓她充分體會到了“平凡”的力量?！白鳛橐幻麌H學(xué)生，我通過與陌生人交談來練習(xí)我的英語并減少我的孤獨感?！边@些談話揭示了人們令人驚訝的方面，也挑戰(zhàn)了陳越的先入之見。“所以，每當(dāng)我覺得一個人很普通，那都是因為我沒有花足夠的時間去了解他/她?！?/p>
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